加拿大本地居民为印第安人及爱斯基摩人，他们有着自己独具风貌的音乐。17世纪初叶，法国、英国竞相在加拿大建立殖民地，移民们带去了各自的传统音乐。18世纪以后，欧洲专业音乐在加拿大获得日益广泛的流传。因此，加拿大音乐是一种含有多种因素的音乐。
印第安人的音乐 印第安人是南北美洲最古老的居民，他们的音乐具有悠久的历史。其歌曲有武士歌、猎人歌、巫医歌、宗教仪式歌、情歌等。乐器有无孔或有孔的竖笛、长笛及大鼓等。其音乐节奏丰富多变，有时运用交错节奏,如歌声为拍,伴奏的鼓声为拍。音阶多为五声，亦有六声及七声者。印第安歌曲中一度掺入了欧洲宗教歌曲的音调，但印第安人的音乐基本保持着独特的面貌。
匿名回答于2024-05-31 16:02:05
外国音乐.粼争衰甸 合椒 俞录及杂砚之 敬一 谷勇 一加拿大当代社会现代音 乐的发展 产生 了重要的 影响济发展 的地 域结构对 城市布 局、经济、文 化和 人口分布对 加拿大。特别是 加拿大经、社会群体集居 方 式和文 化模式 均有着不可忽略的影 响。从地理 角度来看,加拿大人口分 布不平衡,北部 森林茂密,长 期气温寒凉,经济不 发达数民 族,形成人口疏松 稀少、文 化停滞的 状况,少-一土著民族 的文 化 占有 主 要 地位人和 英 纽 特 人 的文 化 为其代表15 0一口密集,以印 弟安。南部 毗 连 国 境 的一5 00公里的狭长地带,城 市繁华、经济 发达、人,特 别是 多伦多和蒙特 利尔两 大城市 的人口占加 拿大人口数 的四分之一。南部经济的 飞速发 展带来了文 化繁荣,因 此,南部成 为加 拿大现 代文化的瑰集之地。加拿 大是一 个多种文化并存 的国家拿大新 文化 圈 内传 承 着 自已的 传统惯多元文化成 为加拿大独有的文化模式,各 民 族在 加、文化、风 俗 和 习。。从 加拿大 现代音 乐文 化的 发展 过 程 中它与多元 文 化结构和 对 世界 文 化中的先进 因 素所采取的兼收并蓄的态度分不 开现代音乐 的发展 主 要 受到 三 个方面的影 响世 纪初的英梯柳斯威廉姆斯等)展 的主要 趋势 (例 如电 子音 乐或合 成器 音 乐等)三,我们可以看到.。概括起来看,加拿大:第一,2 0、法音 乐潮流(德彪西 的后期创作、拉 威尔、、沃 格汉·;第二,世 界现代音 乐发,;第,加拿大本土 出身的 作曲家们的创作,在他 们的创作中形成了特有 的混 合风 格。这三 方面的影 响形成 了加拿大现代音乐发展 的重 要基 础现代音乐思维 同加拿大特有 的文 化环境相结合拿大本土音 乐揉和 到 新 的创 作技法 中。他 们的作品 中把新的,把加,刻意创造 出 具有北美 风情 的新音乐风 格。加 拿大 特有的文化因 素和自然环 境与欧 美现代作曲技法 相结合是加拿大现代音乐的主要思维模式加 拿大现代音乐的发展 在地域结构上 形成 了两大。上的净化省,一 种 反省性 的反 映。这 种 净 化和 反,造就 了一 大批中国的古琴音乐家了许多优秀的作品中把美学 原 则和艺术创作合而为一艺术境 界是 独特的并具有深远的历史意 义的中国古 琴音乐的 山水意境特有的一种文化现象创造这种独特文化 现象的中国艺术家在相生国古代音乐艺术精神的具体体现在 艺术的诸多形式中大,并产生。这批音 乐家在音 乐 的实践,所 开辟的。,是中国音 乐所它之所以独特。,是 因 为“景情是 中”的创作中把握 了艺术的真正 自觉。。,声音的表情功 能最,它 虽 然表 达 不 出像山 水 画那种侧成峰是流 动的显露出来的意境优 势是任何其它形 式 所不 能“横看成岭,远 近高低各不 同”的多面体形象,但 它,它 在时间的流动中所展 开的情绪和比拟的式来比喻心情感它 所 展现 在 人们面前的那种是博大 精深的是中 国古琴 音 乐家对音乐这伙艺术形式及 规律 的不 断认识 并在 此基 础 上进行创造 的 一种审美体现 和成果它所开 辟 出的创作与美学合一的道路 和 留给我们的让音乐 从自然 王 国走向必 然 王 国进而又走向更 高层次的自然王 国 的经 验总结。它 用其特 有 的乐音有 组织 的流 动的 方、模拟、象征 客观世 界 和表达人的内,虽 然其 形象是抽象的,非 再 现性的,但“无 形的形象”却。中国古琴音乐中的山水 意境,,是 他们“造化为师”的结果。,是我们在、弘扬民族的优秀文 化时 所应该注 意的。作者单 位:沈阳音 乐学院 师 范 系(编辑谷音)一一2 9 发展 中心:以温 哥华、维 多利亚 和 卜尔加 里构成的西 部中心,另一中心 是以多伦多、握 太华蒙特利尔山于 是 法裔移、蒙特利 尔为代表。西 部主要 受美国音 乐的影响。民的主要 居住地布列 兹的音乐对蒙特利 尔现代音乐的发展 产生了深刻的影 响法的创作 具有特殊的意 义的迅 猛 发展,受法国音 乐的影响尤 为突 出,特别是。、德、美的音 乐对 多伦多和 握 太华的作曲家。近 几 十年来,随着加拿大经济,其 民 族意 识 和 民族文化随之 成 了国内文化界 人 士 讨论的主 题近年来。,在电影、美 术、文学、音乐等艺术领域中出现 了大批与加 拿大文化和 社会生活相联系 的艺术作品当代加拿大的艺术 家们力求在作品 中反 映 出 加 拿 大 的 自然环境。,以特有的 艺术语言来加拿大的音乐 家们以 北美的表达他 们的思 想和 意 识。地理环境、风 俗习惯 和 精神意 识为丛础,建立 起一种特尽管他们的作曲技 法有的音 乐 思维方 式和 音乐语言。是 建立 在现代作 曲技法 上拿大 北戈风 格的表达 方 式正 在形 成貌文化特质和 风 俗习 惯都 在他们的作 品中得 到 充分的表现们 喜爱的 主题和 表现 对象,但我 们已看到一种独 具 加,加 拿大的地理 风、,加 拿大 的 占代世 界 和现代文明都成 为作 曲家。加 拿大现代音 乐的发展 大致 叮划分为两 个主 要阶第一阶段 的创作是以欧洲音 乐为模 式段。,特别是以英、法 两 国 1 9 世纪末和 2 0 世纪初的 音乐现象为基 础。这一 阶段主 要以 克劳德·钱 伯恩 (Cla ude han rpagn 。)和希莱世 界大战 后·威兰(Hea leyw i l lan ) 的 创作 为代表。第二 次,加 拿大 作曲家 们开始探索新的创作意向即把加 拿大 的社会 文化囚 索揉 合到 先锋派音 乐的创作,技法中,打破 r 第一 阶段的 思维模式阶段土要以约翰,形 成一种新的创作倾问特兰考彻 尔等的创作为代表19 2。一1 9 4 5年是 加拿大现代音乐的形成时期一 次世界大 战后。这一·温兹 仁格、巴 巴拉·潘、穆勒·阿 达斯金、伊 斯特凡`安豪特和 J·P·。第,加拿大经济衰败,特 别是 3 0 年代初世界范围内的经济萧 条创,使 加拿大的经济发 展 遭受 重。然而,自本世纪以来的独立精神和 国家意识 的增长激发起 了加拿大 人 的奋斗精神其它国家一样开始复苏随着经 济的复兴。3 0年代末,加 拿大像,又重新获得了它的经济发展。,加拿大的 义化开 始发展 起来,无论是 文学创作或 是绘 画 艺术领 域都出现 了一 批杰出的艺术家约翰逊( E d wa韦逊( Da v , 〔]S 〔、r l)为代表拿人现 代含乐发 展的第钱伯恩和 威 兰是 两 次世 界大战之 间 在 加拿大最活。音乐领域「},以钱伯恩和威兰的创作,爱德 华·rd Jol、r 1 S or l)的演唱 和爵士 小 号演奏家戴,他 们的 创作和 演 出形 成了力i{一阶段。跃 和 最富影 响 的作曲家,他们的创作以英法 传统学派为基础 并充满 了个人 意 识 与风格。钱J自 恩的创作 以典型 的法国风 格为基础他在巴黎 跟随劳尔拉 帕纳( Ra o u l时受到 杜 粉 和 丹 弟的影响始教学。19 21年·Lap par a)学 习,同,1 9 2 8年他回 到蒙特利尔开。钱伯恩 的创作最突 出的特点是把 富有特征的加 拿大 因素同法国学 派的创作技法 相结合我们常听到 的音 乐主题是 受到 法拿 大的 自然景象的 激发而产生 的,在他 的作 品中-一加拿大 民歌和 加。他 的《加 斯培交 响乐》( s yn lphonicga sposie nn e)以“行板”开始,表达 出加斯培 山 乡 的特殊景象 和 那里人 们的忧 伤情 调,接 下来的“快 板”描绘 了该地区地理概 貌的 不同特 征,一短 小的插 部在牧歌式的气氛中再次 呈述 出最后 是一 个长 大的结尾“行板”的主题,,把作 品 中的不同 主 题因 素溶于 其 中,达 到 前 呼后 应 的效 果,使作 品 的形 象 鲜 明完整。1 9 5 9年创 作的大 型 作 品( (高度》 (altlt tude)中,钱伯恩 把管弦 乐 队、电 子 乐器和 合 唱 相结合表现 出 洛 基II J 脉特 有的自然景观在作品 的开 始处 附上了一幅地形结构 图为两 部分。为了更好地表达标题 的意义,他。整个作 品分: “原 始时 代”和“现代”。在“原始时代”中,他把印第安圣咏中富有特 征的节奏运用 在合 唱部分 里以 加拿大早 期土 著居 民的语 言来吟唱代的洛基 山 脉中原 始的 休伦 印第安人 的祈祷活动 和宗教生 活气息以及洛基 山脉 的原 始文 化现 象和 自然环境,,表现出遥远古。“现代”部分 以阿瑟 斯的圣 弗朗西斯的祈祷吟吧 开始,代表 了欧洲移 民的到 来和 他们的生活情 景的 音乐是 建立在本 世纪 法国创作学派的旋律技法 以及和 声 音响 基础上钱伯恩 力求在起伏的旋律线条中展示出洛基 山 脉的地理轮廓和形 态钱伯恩的 许多作品与2 0品在风 格,这 部分。世纪初法 国作曲家的作、形式和 表现 技法有 着相似之处:一1卜 标准化音阶、清淡 飘逸的配 器、长大而 萦绕不 去的旋律乐句使人们想起德彪 西 和杜 卡的作品的大 力 神》(H。他的管弦乐作品《安菲拉e r euleetO mphale)主 题 长大,旋 律j奎绵起伏,整个情绪处在困 乏的气氛中和 小提琴写 的作品《乡个 寸 舞 曲》乡村风 格的 音乐上。他的 另一部为钢琴,主题建立 在八小节的,山两 个 四 小节的乐句组成,弱拍上的 节奏重 音表现 出古朴的 魁伯 克民问音 乐风 格例 1 )誉 任饭云史鑫 岁 垂之今或。(见乐老莽鑫⋯井拿备 希莱·威 兰 是加拿大富 有影响 的旱期作 曲家之一,他的作品 反 映 出多种风格的特点器 乐作品以及宗教合唱 作品 占主要 地位和 声 同巴赫和 其 它巴洛克 时期作 曲家的对位形 式相结合并把 个人意 图置 于其中是 威 兰的创作特点,世俗 合唱 作 品浪漫主义 的、。。1 9 54年到 现在是 加拿大现代音乐发 展的成熟时期。第二 次世 界大战后,欧洲音 乐文化的发展 吸 引了加拿大作 曲家,他 们把 当时发展 起来的新 的表现技 法同古 老的 文 化传统、地理 环 境、`上活 方式相 结合,把 现代音响同宇宙世 界 相联系,揭示 出人 与 自然、宇宙和 生 活环 境 的和 谐关 系,表现 了人、宇宙 和 音乐 之 问的一致性。这时期加拿大的现代音 乐发展 迅 速表现 手法 都获得 了 扩大,体裁、主 题和,风 格逐渐 成熟,形成 了独 具 特点的音 乐语言和思 维方式。基 尔斯·特 伦布雷( G illSTr e n lb lay )的钢琴 作 a l P“天 相”中,整 个作品 建立 在不 同堪 次 的音 乐 对比基 础上:音量、旋律、节奏、音区、织 体和 色 彩 之 间 的对 比。“天 相”是建立在一个十二音音列 上,这 个 音列 构成 了“天 相”主 题,整 个作品 的音乐都在这个 音列 上展 开音间的 音高对 比 是该作品的 突 出特 点,半。特 伦布雷 在前面 三 小节中就建立 起了这 样几种对 比关 系内:1.同 音区、不 同音 区 内 和 音域范围较大 的音区内音 与音之 间的对比强与弱 的 对比续 音与分离 音平稳进行与突 发 进行 之 间的 对 比所有这些 对比使该作品 闪烁出神奇的骚 动感还 采用 了泛音音响;2.;3.连 奏 与断 奏对比;4.延;5.。。作 曲家,要求演奏者作技 木处 理,在钢 琴 上产 生出不同音 色的对 比 音响。“点描”技法 在这 时期加 拿大的创作 中占 有定的位置。这 种技法打破 了各乐器 间的旋 律连 贯性,不 同 乐器之间短时值的跳动休止 符弄得 支离破 碎替的l冈状音响《为十,单 个音符构成的 闪烁节奏 型 被,形成一 种稀疏的、音色 卜不断更。巴 巴拉·潘特兰( Barba r aPe n tl: 、nd)的一声 部而写的交响 乐》就是这 种点描技法 的 典型 例子。哈利·桑默 斯(H:。r ry Son 飞er s)的创作代表 了这 时他的创作表现 出三期加拿大 音乐创作中的另一 侧而。个意 向余音乐者为电视直接 同环 境 和 社会相联 系:1.适用性 音乐管弦 乐团等创作,主 要 为学 校、教 堂、合 唱 团、业、;2.具有功能性音乐,主要、电影和 剧院写 作,这 两种创作在 广泛 意 义上说;3.、自我 的 音乐.不受 任何第三 种限制,为自我的艺术、情趣和 自我完 善而 创作、音乐不 够 大众化,听众的局 限性很大 桑默斯对加 拿大的上著音乐有 浓厚兴趣处 采用 印第安 原始歌曲,他的歌 剧《路 易斯·瑞 尔》多“K。y as”(印第安语:很 久 以前)的旋 律,并把这 种民 间旋律同说 白、喊叫 纠合在一疯 狂的理想 主义 者起麻痹的思 想家会病 态 浓缩于 该剧 中,以达到一种特殊 的戏 剧效 果。,.哈姆雷特综 合症以 及精 神分裂症等社。他的 音乐语言富有 时代气息,充满现代社 会意 识 和 表达 方式大的历 史和 社会相结合通,把现代作曲技 法 1 司加拿,力求在它 们之间找 到 一种“流”关 系。该 时期的另一批 加拿大作 曲家 们对作 为一种社 会机 构 的管弦 乐队产 生 了矛盾 心理,富有思 考地 嘲讽 了管弦 乐队的 各种技法,有 意识地打破 音乐会的传统形式,把动 态的戏剧 构思 同管弦乐相结 合摆脱 r 静态 的传统形 式,使音乐会舞 台,乐队演奏 者常出现 在观 众席内,把舞 台的范围扩大 到 整 个场内,演奏者 与听众i容汇一起,他们把这种形式称为“环境音 乐”。他 们认为音 乐史上 的巨大突 变是 范围的 变化而 不是 风 格的 变化,因此他 们要 求观众 有所 行动。在这方 面,最突 出的作 曲家是R·缪瑞·谢 菲尔(RMus s aysehafer)和 约 翰·贝克 韦斯( GohnB二 kw ith )。谢菲 尔 的合 唱 作 品《吉 塔》(Glta)采 I [ ] 图表记i普 法,该作品要求一 个混 声 合唱 队、铜管 乐器和 磁带 音乐,合唱 队采用一种不 熟悉的语 言,发 出怪 诞 的音响,充分挖掘出合唱 音乐的潜在表现 力,合唱 队 从三 个不 1 司音 区 的升F音,随 着 力度的增 长,猛 然扩 展到 由 3 2个声 部构成的半音和 声 柱,产 生 r 极不协和 之感和 丰厚的音响都产生了强 烈的对 比声 柱力度逐 渐减弱,从 力度、音区、音 色等方 面,然后又 以模 糊音块承 接整 个和,,铜管 乐 与磁带 音乐 的插人 作为一种背 景音响,使该 作品 的音响结 构更 为丰富,( 见乐例2 )他的 另部作品《舞 会侍女的悲 歌》在加 拿大现代音乐的发展中起了 极大 的影 响,该作品 的声 乐旋律以 精 妙 的抒情方式来 陈述性 的冲突对 比交之 处,并与一 个室内管弦 乐队构成 矛盾在作品开始处第一乐句与第二 乐句相。,由竖 琴和印度手鼓奏 出的情绪模式作品 的情绪基础乐队处理 上的多层结构 与声 乐出舞会上繁杂混 乱的氛 围和侍女 那种困惑迷惘之心 境的不谐调感贝克韦斯的创作与他收集整理加拿大 民歌的活动分不 开,成了整个,揭示 出舞会侍女的空虚孤 寂之 心 态。、说白结合在一 起 表现。,加拿大 的 民歌在贝克 韦的创作 和风 格中折 射出强烈的影 响。无 论是他的中提琴 协奏曲或 是歌剧《狂杀》都能见到 加拿大 民歌的痕迹的结构上有所突破每个演奏者都是剧 中的登 场 人物奏者就像戏剧演员一样的 室 内乐富有 戏 剧 意 义。另一 方面 他在室 内乐,他把室 内乐 看作是一种舞台戏剧,,随着音乐的发展,演,时而 进场,时而 出场,使传统。他 的 室 内乐作 品《困 守 》(Tai kngasa t n d)就是这种新形 式的典型例子。贝克 韦斯常把演奏 者在舞台上的戏剧化处理 同音 乐的生衰的发展 过 程 联 系起来满 了戏剧 的景观他在音乐 与戏剧之 间找到 了一种平、盛、,构 思 大胆、新颖,使 室内 乐 充。衡关 系,使二者相互交 溶,相互 影响。另 一 位具 有挑 战精 神的作 曲家 斯蒂 芬·格尔曼(Ste v e nGel lman)的仓,]作代表 了 新的创作趋 向,《宇宙交响 乐》 就 是这种新风格的代表。他把 电声音响同传统交 响乐队相结合乐队在音色上 相互调配多 由合成器演奏的段落 形成能量与精神汇集高峰现 出 人类 对世界和 平的渴 望 和 为之作 出的巨大努力,合成器演奏者 作为独奏部分与管弦,主 题陈述交替出现,其中有 许,表。这 部交响乐 有五个 乐章,第一 乐章:太空 ( Spa c e ),第二乐章:邃 思(Po nderings),第 三 乐章:抒情插 曲(L ysieIn te rlude),第四乐章:谐 谑 曲(Sehe r z o),第五 乐章:转化( Tr a nsfo rmation s)。每个 乐章都独 具个性,但乐章之间有着密切的逻辑联 系五 乐章中,音乐思 想不断深化,最 后在第,音乐前后呼 应,合成器 与管弦乐以极大的能量倾述出前面 乐章中的主题 乐句,完成 了整部交响乐的 宏大构思 和博大含意的戏剧中心贯 穿全 乐章力。其中,第四 乐章是整部 交响乐,由合成器 引入 主要 动机,一 种动力节奏 型,音乐充满了时代气息,能量充沛,极富活,耐人 深思不 己。7 。、8 。年代.电子 技术的发 展 对 加 拿大现代音 乐产 生 了深刻 的影 响电子音乐已成为加拿大高等 音 乐教 育中不可缺 少的和 音 乐学院都 设有电子音乐实验室,一门课程,几 乎所有的大学音乐 系,计算机 作曲电声 乐器的创.采用计算机进行音乐信息处理 和音 乐分析作在加拿大的现代音乐中展示 出了新的生命。。在多伦多、握太 华、蒙特利 尔和 温 哥华音乐 与 自然科学之间的渊缘关系似乎在 电子音乐中找到 了答案交响 乐队的结合构成 了这 时期 加拿大现代音乐发展的另一侧面活跃 在蒙特利 尔的作 曲家麦克 乔治根(mieh,电子音乐及其创作具有特殊的意义。。电子音乐的兴起以及它与。·布瑞a el Ge orge 、Br ege n t)就代表 了这一新意识 的创作倾向很少采用序列 的技 法帮助可以准确地表 达一切感情自己看作是 一 位调性作 曲家声 体 系来建构 他的作品。他的创作建立 在序列主义 的思维方式上,但。他创作的 总原 则是:通过数学的。在任何情况下,他都 把,因为他总 是按 照自然和,他说 自然和 声 序列 完全 可以表达 出精 神与心灵 之 间多层 次的紧张度。他的作品 是能量与精 力的展 示他把各类音 乐都溶于 创作中滚 乐和 爵士 乐 中富有生命力的节奏变换法 中的处理方式都能在他的作品 中见 到时期的对 位法 也有 独 到 的处 理乐创作技法为基 础气息他的管风琴 作品《时向》 (Zeitsf锣和 钻琴结合在一 起管风 琴上 板块式的音 群处 理。他不赞成音乐风 格上的流派划 分,,电子乐器的独特音响、摇,现代作 曲技他对巴洛克。,他的音 乐是以传统音,但是又散发着浓烈的“帕普”(pop )。r ebe n)把管风 琴、,产 生出 非常奇特 的音 响,再加之,给这种巴洛克 时期 的古老 乐器带 来 了新的 生 命和 活 力,管风 琴 的表现潜 力和表现形 式都得 到 了扩大,( 见乐例3 )该 作品既 保持 了管 风 琴古朴 丰厚的和 声 特点现代 的音乐技法加 拿大现代音乐的发 展 展 示 了这个国家的社会历史,又具 有。、、文 化和思 想的演变历程。民间音 乐、欧洲传统音乐、20世纪的爵士 乐加 拿大现 代作 曲家们选取 的对象精神相揉和的思 维模式与多元文化环境相结合将会使加拿大的音乐文化展 示出独特的面貌、先 锋派音乐和电子音乐都成为占老的文 明和 现代,。作者 单位:西南师 范大学音 乐 系(编辑魏煌)3一2
匿名回答于2024-04-27 21:43:48
